写这个故事之前，我想了很久该怎么开头。
上一本书写完的时候，我以为我会歇很长一段时间。那本书写了一百多万字，把我脑子里存了很多年的东西都掏出来了。写完最后一章的那天晚上，我坐在电脑前面把文档从头到尾翻了一遍，翻到半夜然后关了电脑，去厨房煮了一碗面。吃完面我就睡了，睡了很久，我以为这个故事就到此为止了。
国庆我出国去旅游了一趟，在旅途的过程中我发现有些人还在我脑子里，没有走。
陈辞，梁政屿，这两个孩子在上一本书里出现的时候都还小，陈辞八岁半，梁政屿四岁多。写他们的时候我没有想太多，只是想给梁言和喻音的故事添一些温暖的边角，让那个四合院里多一点孩子的声音，让喻音在余生的日子里多一些牵挂。可写完之后，这两个孩子的影子一直留在我脑子里散不掉。我有时候走在路上会想起陈辞蹲下来跟梁政屿说话的样子，会想起梁政屿站在火葬场的太平间里问“爸爸是不是睡着了”的样子。
我想知道他们后来怎么样了，陈辞长大了会变成什么样的人？梁政屿没有了爸爸，又被迫跟妈妈分开，他会怎么长大？这两个孩子之间那种从小一起长大的情分，到最后会变成什么？
于是就有了这本书。
这本书跟上一本不一样，上一本写的是梁言和喻音，写他们错过、重逢、相守、死别。这一本写的是他们的孩子——陈辞和梁政屿，两个在上一本书里只露过几面的孩子，在这本书里长大了。他们的故事跟上一辈有关，但又不完全是上一辈的延续，他们有自己的路要走，有自己的坎要过，有自己的拧巴和执念。
为什么是陈辞作为这部作品的男主角，而不是梁政屿？
因为我觉得陈辞这个人物的性格和特征会比梁政屿更加丰满，更有创造的空间。陈辞自己也是个孩子，他比梁政屿大四岁半，他也需要有人照顾，也需要有人问他今天在学校怎么样，还需要有人在他害怕的时候跟他说没事。黎晴晴对他很好，陈咏凌对他很好，可陈咏凌是千玺的执行董事长，忙得脚不沾地，黎晴晴也有自己的事，还有妹妹陈澈要照顾，何况她还答应了喻音，要一并照看着梁政屿。陈辞从小就习惯了不麻烦别人，主动承担了他作为哥哥的责任，他八岁半就会看眼色，会在他爸爸打电话的时候把电视声音关掉，会在他妈妈累了的时候自己默默去写作业，会谦让全家都捧在手掌心当珍宝的妹妹，还会每天去接和自己毫无血缘关系的弟弟梁政屿回家，周末去四合院小住，就是为了陪他玩耍。
这本书里的陈辞长大了，他不再是那个八岁半的孩子了。他变成了一个十几岁的少年，有了自己的想法，有了自己的秘密，有了自己不想跟任何人说的事。但他依然在照顾梁政屿，在按照父亲陈咏凌给他安排的道路一步一步的往前走。可他自己也需要被照顾，也有自己想要选择的人生，但这一切都因为他要替父亲接管千玺集团，他没有选择的权利。他拧巴，他别扭，他有时候嘴上说着没事心里却翻江倒海。他有时喜欢一个人待着，把自己藏得很深，有时候却装作玩世不恭的模样，混迹于名利场。他阴晴不定，他喜怒无常，他有时让人害怕，有时却让人怜惜。
可就是这样的一个陈辞，在梁政屿最需要他的时候，从来没有缺席过。
梁政屿呢，我写他的时候心里更疼。他四岁多就没了爸爸，不到五岁妈妈就回了德国，把他留在了北京的四合院里。他跟爷爷奶奶住在一起，跟奶奶去公园散步，跟爷爷在院子里下棋，偶尔跟妈妈视频，寒暑假的时候去一趟德国又回来。他的世界里没有爸爸，妈妈在很远的地方，爷爷奶奶年纪大了，他能说上话的人不多。陈辞是他唯一的哥哥，是他从小到大最依赖的人。梁言走的时候他还太小，他不记得爸爸的样子了，那些和爸爸在一起的记忆从来没有在他的脑海里浮现过，他问过大人，他们都对他说：爸爸很爱你。他就点了点头，不再问了。
可他心里一直有个洞，那个洞是爸爸走了之后留下的。他填了很多东西进去，陈辞哥哥的笑、爷爷奶奶做的饭、妈妈从德国寄来的礼物、胡同口那只小猫的软毛。可那个洞还在，根本就填不满。他长大后慢慢明白了，那个洞是填不满的。爸爸走了就是走了，再也不会回来，他只能带着那个洞往前走。
两个孩子，一个太早懂事，一个太早失去。他们之间的感情很复杂，不是亲兄弟，可胜过亲兄弟。他们从小一起长大，互相依靠，互相填补对方心里缺的那一块。陈辞在梁政屿身上找到了被需要的感觉，梁政屿在陈辞身上找到了安全感。可他们也在彼此身上看到了自己的伤，陈辞看见梁政屿就会想起小姨父，想起四合院里那张遗像，和从小和梁政屿一起成长的细枝末节。梁政屿看见陈辞就会想起那些被陈辞带大的日子，想起陈辞在他做噩梦的时候坐在床边陪着他，他们之间有温暖，也有沉重。
这本书写的就是他们，写陈辞的拧巴，写梁政屿的成长，写他们在青春期里磕磕绊绊地往前走，写他们在各自的人生里摸爬滚打，写他们之间的感情，那种从小攒下来的、说不清道不明的、产生隔阂后让他们想逃又逃不掉的感情。
整个故事会有第一部作品埋下来的伏笔，背景还是围绕着千玺集团以及整个传媒行业展开，陈咏凌他们那一代人慢慢退到幕后了，陈辞和梁政屿这一代人开始走到台前。商场的争斗还在继续，利益的纠葛还在继续，可这些不是这本书的主线。这本书的主线是两个孩子怎么长大，怎么跟自己和解，怎么跟对方和解。具体我没有写是某年发生的某事，所有的故事发展都是发生在同一个时空下，所以也不必有一些“父母那个时代背景下有的东西为什么到了孩子这一代还会存在”诸如此类的质疑，因为续作是在第一部作品创作到一半的时候心血来潮构筑的一个框架，并没有从一开始就梳理好那么漫长又具体的时间线。
年轻的时候我写不出太深的东西，因为阅历不够，对人生的理解也不够。写出来的情节总是带着一股稚气，后来我走了一些地方，经历了一些事，见了一些人，我才慢慢明白，阅历真的是人生里最宝贵的东西。你去过那个城市，走过那条街，吹过那个季节的风，写出来的东西就不一样了。我书里写到的每一处城市风光，不管是国内的还是国外的，都是我亲身去过的。我在那些城市里走过、看过、感受过，才能不敷衍读者，才能不辜负自己当下的领悟。
我写这本书只是因为我脑子里还有他们，我想把他们的故事讲完。
这本书不会太长，上一本写了一百多万字，这一本不会。故事讲完了就结束了，不拖沓，不注水。我想把它写成一个完整的东西，有开头，有结尾，中间有起伏，有呼应。等写完的那天，两代人的故事就真正完成了。
最后我想说一句，这本书是《喻音绕梁》的续写，但也是独立的故事。如果你没看过上一本，不影响你读这本。可如果你看过上一本，知道梁言和喻音的故事，知道陈咏凌和黎晴晴的故事，知道那些人在上一本书里经历的一切，你会更明白陈辞和梁政屿为什么是他们现在这个样子。你会共情陈辞的拧巴，会心疼梁政屿的成长。你会知道这两个孩子肩膀上背着什么，心里藏着什么。
我写这本书的时候没有很固定的大纲，上一本书也是这样，确定好人物和主要走向就开篇了，一边写一边构思，一边写一边埋下伏笔，然后尽量去呼应，等到结局的时候完成整个故事的闭环。这本书也会这样，我不会去追求字数，不会去追求同化，不会去追求全勤。
上一本书的流量并不好，我其实考虑过要不要换一个平台，或者换一个笔名去别的网站签约。我想了很久，最后还是算了。我怕麻烦，也还算专一。番茄给了我写书的机会，无论它的机制怎么变，我只用专心写好我的故事就够了。写作对我来说是爱好，不是饭碗。
就像我的初心那样：是为了精神上的满足始于笔下，并非为了温饱在文字里挣扎。
我想，凡事总要去坚持，只要有读者愿意来看我的作品，那便足够了。
表达完这些，我们便开始进入正文吧——